Claire Hogenkamp s’installe au Canada en 1946 et y poursuit ses études. Dans les années 1960, elle enseigne et participe à plusieurs expositions de l’Association des Sculpteurs du Québec, notamment Trajectoire 65 au Musée des beaux-arts de Montréal et Confrontations 67. Elle délaisse bientôt la sculpture et part aux États-Unis pour travailler en cinéma. Malgré la brièveté de sa carrière, elle reste une sculpteure importante du Québec de la décennie soixante. Ses Reclining Sunworshippers, par exemple, des personnages grandeur nature en polyester saisissants de réalisme et affublés d’accessoires réels (verres fumés, bonnets de bain) sont très novateurs à l’époque et constituent une satire de la société de loisir et de consommation. Sur le mode de l’humour, ils portent un regard critique sur les attitudes stéréotypées homme-femme, sur la fausseté des rapports véhiculés entre autres par la publicité.
VOIR :
« Histoires de sculpt(e)ure » de Rose Marie Arbour, ESPACE, vol. 4 #3, p. 5.
« Nouvelles pratiques sculpturales : Yvette Bisson, Françoise Sullivan » de Rose Marie Arbour, ESPACE #25, p. 17.
