Né à Sainte-Agathe-des-Monts au Québec, l’artiste Mathieu Gaudet vit et travaille à Montréal, notamment représenté par la galerie Roger Bellemare. En tant qu’autodidacte, il explore d’abord le dessin, puis se tourne vers le médium de la peinture au moment où il entame des études en beaux-arts à l’Université de Concordia. Entre 1994 et 2018, Mathieu Gaudet réalise plusieurs expositions solos, comme par exemple Parage (2018) au Musée d’art de Joliette, …Y aller par quatre chemins (2013) aux Galeries Bellemare et Lambert ou encore Arrangements intimes (1994) à l’édifice Belgo. Il participe aussi à de nombreuses expositions collectives, entre 2007 et 2017, qui lui permettent d’exposer son travail en France lors de l’exposition Montréal/Lyon, libres échanges (2005-2006) à la galerie Mathieu ou encore au Centre d’art contemporain de Basse Normandie pour l’exposition Table, Tableau, Tablette, sculptures domestiques (1997). Mathieu Gaudet réalise aussi des sculptures dans l’espace public comme Les environs (2017) au complexe sportif de Saint-Laurent à Montréal ou Résonance (2018) à l’école Judith-Jasmin à Montréal. De plus, plusieurs de ses œuvres font parties de collections publiques et privées d’institutions artistiques majeures, entre autres au Musée d’art contemporain de Montréal et au Musée national des beaux-arts du Québec. Il reçoit aussi différentes bourses, celles du Conseil des arts et des lettres du Québec, du Conseil des arts du Canada et du Ministère de la culture du Québec. L’œuvre de Mathieu Gaudet explore la notion d’espace à travers la sculpture et l’installation, souvent sous la forme de l’espace clos. Depuis 2009, avec l’exposition Rives et Environs à Plein sud (Longueuil), Mathieu Gaudet ouvre sa démarche à des horizons plus conceptuels et minimalistes en travaillant l’espace en tant qu’environnement, sinon l’installation comme paysage sculptural.
VOIR:
« Mathieu Gaudet, Rives et environs » de François Chalifour, ESPACE #92, p. 41.
« Ed Pien, Kenneth Emig, Mathieu Gaudet, BGL, Guy Laramée » de François Chalifour, ESPACE #100, p. 14.
