Considéré comme l’un des principaux représentants de la gravure au Québec, René Derouin quitte l’École des beaux-arts de Montréal en 1955 pour séjourner au Mexique jusqu’en 1957 où il s’initie à l’art des grands peintres muralistes et découvre la culture précolombienne et hispanique. Il s’installe à Val-David en 1975 où il développe peu à peu le concept de « territoire ». En 1992 il présente Migrations 1 à Mexico puis Migrations 2 au Musée du Québec et Migrations 3 au Centre d’exposition de Baie-Saint-Paul en 1994. En juin de la même année, seize-milles pièces de céramique issues de Migration sont larguées au fond du fleuve Saint-Laurent. En 1995, il crée la Fondation Derouin en vue de permettre la réalisation d’événements thématiques où les arts visuels côtoient d’autres disciplines et où des artistes des deux Amériques peuvent se rencontrer et échanger, notamment grâce à un symposium annuel. En 1998, il présente Paraíso. La dualité du baroque au Musée de la Civilisation de Québec, une murale monumentale qui se veut une « synthèse » de son travail multidisciplinaire de peintre, de graveur et de sculpteur. La pièce sera ensuite exposée au Musée des beaux-arts de Montréal. Il est récipiendaire du Prix Paul-Émile-Borduas en 1999 et du Prix Orange de Sauvons Montréal pour son œuvre monumentale installée dans l’ancienne Chapelle du Collège Jean-de-Brébeuf, en 2004.
VOIR :
« Migrations : une sculpture-installation monumentale de René Derouin » de Léo Rosshandler, ESPACE #24, p. 33.
« René Derouin : Du lieu de l’art / de l’art du lieu » de Manon Regimbald, ESPACE #49, p. 27.
« Francine Paul, conservatrice d’une collection reconnue et d’une terre inconnue » de John K. Grande, ESPACE #27, p. 44.
« René Derouin : Fleuve-Mémoires » de Mona Hakim, ESPACE #31, p. 29.
« La sculpture et le tout public » de Serge Fisette, ESPACE #67, p. 5.
